驚きの住宅ローン

一般的に既成概念を壊すイメージをアピールするが、別の人は、皇室関連のイベントに楽曲を提供したことを思い出し、ポピュリズムと右翼化の連動とるだろう。 ホールは、「脱コード化」を「優先的読み」・「対抗的読み」・「交渉的読み」の3つに分類している。
「優先的読み」とは、支配的な送り手の意図に沿って理解すること。 「対抗的読み」とは、そうしたイデオロギーに反対し、逆に読み替えていくこと。 「交渉的読み」とは、「優先的読み」と「対抗的読み」を媒介しつつ、様々な読解がせめぎあう読み方である。
メディアはしばしば単純に「国民」の意見とくくるが、実際には均質な大衆がいるわけではない。 多様な読みに開かれている。

A・Wの態度が、最初に公式表明されたのは、1996年のメイド・イン・トーキョーの展覧会である。
東京をつぶさに観察し、ダメ建築とされている物件から、ユニークな建築のあり方を探るというものだった。 当時、彼らのプロジェクトは、上の世代からVが1960年末にラスベガスの商業建築をフィールドワークしたことから遡り、ホールの議論を都市論に置き換えれば、「ヨード化」は計画者の側が、一定の目的に従って、管理しやすい機能的な都市空間をつくることになるだろう。
「脱コード化」は、居住者や旅行者がいかに都市空間を使うかということになる。 計画された広場や公園で一時的に休むのは、あらかじめ想定された使い方である。
だが、そこで寝泊まりをするホームレスは、空間の新しい意味を生産する。 またスケボーで遊ぶ若者は、ときとして危険とみなされ、公共空間から追いやられるが、道路やビルの一部を遊戯場として使う。
若手建築家のリサイクルも、都市の「脱コード化」にほかならない。 資本主義の空間をただ攻撃するラディカルな「対抗的読み」というよりも、資本主義の空間をも利用していく日常の「交渉的読み」といえるだろう。

またVが、看板の分離した「装飾された小屋」は、建物の形態を歪めた「あひる」よりも機能的だと考えたように、A・Wは、施設の複合したメイド・イン・トーキョーのほうが建築家の設計するような学校や美術館よりも機能的だとみなす。 両者はサブカルチャー的な建築を対象とするが、まだ近代建築が権威をもっていた時代の異議申し立てと、すでに建築の価値観が解体してしまった後の提案では、そのインパクトは違うだろう。
もっと決定的に違う点がある。

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